Espai de
color PAL/SECAM vs Rec. 709
Les antigues càmares de vídeo utilitzaven una correcció de
gamma per a mostrar correctament les imatges en un televisor CRT. En
l'actualitat, per molt que els monitors de plasma o LCD augmenten la seua
resolució en HD, en la majoria dels casos, continuen tenint un
"gamut" amb un espai de color molt semblant al dels vells televisors
de tubs. En el gràfic de dalt veiem una comparativa del vell sistema de color
PAL/SECAM (utilitzat en la definició estàndard SDTV) i el del Rec. 709
(utilitzat en l'alta Definició HDTV), els dos emmarcats dins de l'espai de
color CIE (Comission Internationale de l'Éclariage) , establit en 1931.
En la
superposició d'ambdós, podem apreciar la similitud que existix entre ells
perquè són pràcticament idèntics. Açò ens porta a la reflexió que en la qüestió
de color i contrast, la visualització digital, a pesar d'un augment considerable
en la definició, no ha variat un àpex amb la introducció dels nous televisors i
monitors HD (en la gran majoria dels casos) . Per això, la millor manera
d'enganyar a un sistema limitat, és utilitzar una nova gamma que permeta
expandir l'espectre visible de grisos d'una imatge.
Per a
aconseguir-ho, la part principal és ajustar en la cambra un perfil S-Log o semblant. Amb això el que fem és canviar la corba de gamma lineal del sensor
perquè en l'eixida oferisca una nova gamma no lineal. Hi ha diferències si
utilitzem un tipus de perfil o un altre. Si volem disminuir el contrast,
normalment el que fem és expandir la brillantor a les zones més clares i també
a les zones més fosques (insistisc, el grau de brillantor de les zones depén
del perfil de gamma que utilitzem) .
El normal també
és modificar altres ajustos, per exemple, en el Cinestyle de Techniclor
(utilitzat en les càmares Cànon) es recomanava a més, ajustar la Nitidesa a 0,
el Contrast a -4, la Saturació a -2, el To de color a 0 i l'ISO a un múltiple
de 160. En un altre exemple, en el Cine-D o Cinelike de Panasonic la Nitidesa a
-2, el Contrast a -2, la Saturació a -2, el To de color a 0, la Reducció de
soroll a -2. Altres ajustos poden ser deixar el Màster Pedestal en 15 i en la
Luminancia seleccionar el marge complet de 0-255. Esta segona part de l'ajust no
afecta la gamma però si al contrast, color, definició, etc.
Estos ajustos modificaren el senyal RAW que oferix el sensor i una vegada processada començarà la compressió de les imatges en un arxiu tipus MPEG-4/H.264 i s'emmagatzemarà en la targeta de memòria de la càmera.
En les imatges tenim exemples de LUT en Sony Vegas,
Premiere CC, DaVinci Resolve 12, on es pot apreciar les diferents maneres de
treballar amb marges dinàmics expandits. Pero tots estos ajustos és millor
provar-los i experimentar amb ells abans de realitzar una gravació important
perquè, després en l'etalonaje, hem de tindre molt clar com tornar a la imatge
un aspecte natural i agradable. Si utilitzem un arxiu LUT (Look Up Table) en el
programa d'edició o postproducción, la taula de valors de correcció que conté,
restaurarà les dades canviats en el sensor que ja van ser registrats,
tornant-los al seu estat més natural per a un visionat correcte. Quan parlem
d'una LUT 3D, es referix que les dades registrats són independents per a cada
un dels tres colors.
No vaig a
estendre'm més en esta secció d'ajustos perquè és complexa i cal tindre clar el
que corregim, o el que no. Tan sols recomanar que les LUT, servixen de
referència per a realitzar un simulacre de com deuria veure's la imatge, però
açò és una guia, la correcció definitiva o final ha de ser treball del
colorista.
Cartes de
color de la càmera Arri Alexa (SUP 3.x /Software Update Packet versió 3.x) .
Les dos imatges de dalt pertanyen a una captura emprant el Log C i Log C +
Film. Les de baix empren correcció LUT 3D en postproducción per a REC 709 i DCI
P3
Si observem les
cartes de color de dalt, utilitzades per l'Arri Alexa, podem entendre que els
ajustos que realitzen els perfils en el sensor (en este cas el Log C), un
d'ells modifica la corba de gamma i per tant dessaturen els colors adquirint un
aspecte de poc contrastat. Oferix una imatge poc atractiva però
contenint un major 'Marge Dinàmic'. Les imatges de dalt són captures de la
gravació original i les de baix són les corregides amb una LUT 3D Rec.709 per
al seu visionat en Rec 709 en un televisor d'Alta Definició i LUT 3D DCI P3 per
a ser visionada en un projector de cine digital.
Imatge
4K amb Marge Dinàmic no lineal (monitor Premiere CC), no etalonada
L'ideal seria poder deixar la imatge final amb ampli Marge Dinàmic perquè
el televisor o projector la corregira, aconseguint un visionat en HDR. Però no
avancem esdeveniments perquè açò ja és possible i esta nova forma de
representació de la imatge es pot convertir en un estàndard en un futur no molt
llunyà.
Imatge 4K etalonada o corregida per al seu visionat en un televisor HTV
L'inconvenient, ara mateix, és que molts pocs
monitors poden treballar amb corbes LUT genèriques que permeten corregir la
gamma en el visionat. Este és el motiu pel qual, de moment, hem de tornar-la la
imatge a un aspecte més agradable, revelant-la en l'etalonat durant la
postproducción a un estàndard per exemple Rec. 790 que és el recomanat per la
ITU (Unió Internacional de Telecomunicacions) per a l'Alta Definició.
Marge Dinàmic màxim d'un monitor o televisor HD estàndard
Però ¡Oh, sorpresa! quan treballem amb este
espai de color retallem el Marge Dinàmic a un màxim de 6 passos o stops. Encara que obtenim l'avantatge que la imatge té menor contrast entre sobres
i llums. Però, una altra vegada me'n vaig per la branques.
José Pastor Jaén
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada